被点到的朱雅文和周扬立刻凑到一起，小声嘀咕起来。朱雅文比划着夸张的“独自徘徊”动作，周扬则提议用“圆场”步表现无目的游荡。

“第二组，‘狂喜’！” 马竞和孙梅竞对视一眼，孙梅竞兴奋地原地转了个圈，马竞则做出振臂高呼状。

“第三组，‘恐惧’！” 老师的声音落下，目光投向了刘艺菲和……站在角落的江一燕。教室里瞬间安静了一下。

刘艺菲神色平静地看向江一燕，眼神清澈，带着询问和合作的意愿。江一燕抿了抿唇，抱着手臂，下巴微扬，没有说话，但也没有拒绝。

“好，给你们五分钟构思！”老师说道。

五分钟很快过去。朱雅文和周扬率先上场。他们用缓慢、重复的“圆场”步在空旷的场地中交错、远离，配合着双手缓慢、略带滞涩感的“云手”变形，眼神空洞地望向远方，确实营造出一种无言的疏离感。

老师点评：“‘圆场’的运用抓住了‘游离’感，但‘孤独’的内核还可以更深沉。”

马竞和孙梅竞的“狂喜”则充满活力。他们融入了大幅度的现代舞跳跃和旋转，配合着戏曲中大开大合的身段变形，笑声和呼喊交织，感染力十足，赢得了掌声。

本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！

老师点头：“情绪饱满！但注意‘云手’的连绵圆融在狂放中如何保持韵律美感？这是个课题。”

轮到刘艺菲和江一燕了。所有人的目光都聚焦过来，充满了好奇。神仙姐姐和一向有些疏离的江一燕搭档“恐惧”，会是什么效果？

江一燕先动。她选择了现代舞中一种扭曲、蜷缩的姿态，身体紧绷，双手如同受惊的鸟爪般抓挠着空气，急促的呼吸带动着肩背的剧烈起伏。

她的眼神锐利，充满了警惕和抗拒，肢体语言直接而富有冲击力，表达着一种面对迫近威胁的、外放的恐惧。

刘艺菲则截然不同。她没有选择任何激烈或扭曲的动作。她先是背对观众，以一个极其缓慢、带着细微颤抖的“云手”起势开场——那动作不再是行云流水，反而充满了凝滞感和不确定的试探。

接着，她开始了一段极其缓慢、几乎无声的“圆场”步。她的脚步虚浮，仿佛踩在薄冰之上，每一步都带着小心翼翼的试探和随时会坠落的惊惶。她的身体微微内收，双臂并非完全张开，而是以一种奇异的、介于防御与拥抱之间的姿态环在身前。

她的头微微低垂，下巴几乎要碰到锁骨，长长的睫毛低垂着，在眼睑下投下淡淡的阴影。没有夸张的表情，只有一种从骨髓深处弥漫开来的、无声的、巨大的惊悸。

她并非在躲避某个具体的对象，而是被一种无形的、弥漫性的恐惧所包裹、吞噬。她的“圆场”步越走越慢，身体蜷缩得越来越紧，仿佛要将自己缩进一个不存在的安全壳里。

当江一燕以一个强烈的、象征崩溃的倒地动作结束时，刘艺菲也恰好以一个极其细微的、几乎无法察觉的、带着绝望意味的指尖轻颤作为收束。

教室里一片寂静。两种截然不同的“恐惧”表达形成了强烈的对比和张力。江一燕的表演直观、有力，充满了戏剧性；