过犹不及这个道理，文宇芒当然是明白的。

选好了要用的乐器，文宇芒才开始写谱子。

谱完曲，文宇芒又要写词。

其实节目组同意给制作人们另找词人作词，毕竟这么短的时间内既写曲又写词确实不太现实，但导演的这一建议被所有制作人全票否决了。

套用刘婕婷的一句话就是，“我们既然被人叫制作人，当然要担得起这个称号。制作人就应该负责一首歌的整体方向和基本调性。”

文宇芒深以为然。

身为制作人，你可以不写词，甚至也可以不作曲编曲，但是你一定要能把握这首歌的风格结构，这首歌代表你的思想，你的输出。你的意志要能贯穿整首歌。

在没有充分沟通交流的情况下就贸然地把自己的作品交到别人手上，由别人定下词稿，这样的情况，是绝对不能令人放心的。

尤其是华风曲子，一首出色的华风曲，合适的歌词是必不可少的。

绝大多数华国人听歌时向来很注重歌词，歌词的代入感强烈与否至关重要。

一个通顺押韵、不矫揉造作，又没有语序结构语病等问题的歌词首先就成功了一半。而剩下的一半，就在于歌词是否优美，意境结合得是否到位，修辞手法是否有新意等等。

当然了，很多作词人连前半部分都做不到。

说到词，其实古代的唐诗宋词，也会拿来填曲，文宇芒打算就做成古诗词的形式。

查了2个多小时的资料，文宇芒终于写出了一节词。